園林綠地構圖有哪些基本規(guī)律？
（一）統(tǒng)一與變化
園林構圖的統(tǒng)一變化，常具體表現(xiàn)在對比與調和、韻律、主從與重點、聯(lián)系與分隔等方面。
1、對比與調和
對比、調和是藝術構圖的一個重要手法，它是運用布局中的某一因素（如體量、色彩等）中，兩種程度不同的差異，取得不同藝術效果的表現(xiàn)形式，或者說是利用人的錯覺來互相襯托的表現(xiàn)手法，差異程度顯著的表現(xiàn)稱對比，能彼此對照，互相襯托，更加鮮明地突出各自的特點；差異程度較小的表現(xiàn)稱為調和，使彼此和諧，互相聯(lián)系，產生完整的效果。園林景色要在對比中求調和，在調和中求對比，使景觀既豐富多彩、生動活潑，又突出主題，風格協(xié)調。
對比的手法：形象的對比、體量的對比、方向的對比、開閉的對比、明暗的對比、虛實的對比、色彩的對比、質感的對比。
2、韻律節(jié)奏
韻律節(jié)奏就是藝術表現(xiàn)中某一因素作有規(guī)律的重復，有組織的變化。重復是獲得韻律的必要條件，只有簡單的重復而缺乏有規(guī)律的變化，就令人感到單調、枯燥，所以韻律節(jié)奏是園林藝術構圖多樣統(tǒng)一的重要手法之一。
園林綠地構圖的韻律節(jié)奏方法很多，常見的有：簡單韻律、交替的韻律、漸變的韻律、起伏曲折韻律、擬態(tài)韻律、交錯韻律。
3、主從與重點
（1）主與從
園林布局中的主要部分或主體與從屬體，一般都是由功能使用要求決定的，從平面布局上看，主要部分常成為全園的主要布局中心，次要部分成次要的布局中心，次要布局中心既有相對獨立性，又要從屬主要布局中心，要能互相聯(lián)系，互相呼應。
主從關系的處理方法：
a、組織軸線：主體位于主要軸線上；安排位置：主體位于中心位置或最突出的位置；從而分清主次。
b、運用對比手法，互相襯托，突出主體。
（2）重點與一般
重點處理常用于園林景物的主體和主要部分，以使其更加突出。重點處理不能過多，以免流于繁瑣，反而不能突出重點。
常用的處理方法：
a、以重點處理來突出表現(xiàn)園林功能和藝術內容的重要部分，使形式更有力地表達內容。如主要入口，重要的景觀、道路和廣場等。
b、以重點處理來突出園林布局中的關鍵部分，如主要道路交叉轉折處和結束部分等。
c、以重點處理打破單調，加強變化或取得一定的裝飾效果，如在大片草地、水面部分，在邊緣或地形曲折起伏處做重點處理等。
4、聯(lián)系與分隔
園林綠地都是由若干功能使用要求不同的空間或者局部組成，它們之間都存在必要的聯(lián)系與分隔，一個園林建筑的室內與庭院之間也存在聯(lián)系與分隔的問題。園林布局中的聯(lián)系與分隔組織不同材料、局部、體形、空間，使它們成為一個完美的整體的手段，也是園林布局中取得統(tǒng)一與變化的手段之一。表現(xiàn)在以下幾個方面：
（1）園林景物的體形和空間組合的聯(lián)系與分隔
園林景物的體形和空間組合的聯(lián)系與分隔，主要決定于功能使用的要求，以及建立在這個基礎上的園林藝術布局的要求，為了取得聯(lián)系的效果，常在有關的園林景物與空間之間安排一定的軸線和對應的關系，形成互為對景或呼應，利用園林中的樹木種植、土丘、道路、臺階、擋土墻、水面、欄桿、橋、花架、廊、建筑門、窗等做為聯(lián)系與分隔的構件。建筑室內外之間的聯(lián)系與分隔，常用門、窗、空廊、花架、水、山石等建筑處理，把建筑引入庭院，有時也把室外綠地有意識地引入室內，豐富室內景觀。
（2）立面景觀上的聯(lián)系與分隔
立面景觀的聯(lián)系與分隔，是為了達到立面景觀完整的目的。有些園林景物由于使用功能要求不同，形成性格完全不同的部分，容易造成不完整的效果，如在自然的山形下面建造建筑，若不考慮兩者之間立面景觀上的聯(lián)系與分隔，往往顯得很生硬。
分隔就是因功能或者藝術要求將整體劃分若干局部，聯(lián)系是因功能或藝術若干局部組成一個整體。聯(lián)系與分隔是求得完美統(tǒng)一的園林布局整體的重要手段之一。下面圖片所示：既是分隔又是聯(lián)系。
上述對比與調和、韻律、主從與重點、聯(lián)系與分隔都是園林布局中統(tǒng)一與變化的手段，也是統(tǒng)一與變化在園林布局中各方面的表現(xiàn)。在這些手段中，調和、主從、聯(lián)系常作為變化中求統(tǒng)一的手段，而對比、重點、分隔則更多地作為統(tǒng)一中求變化的手段。所有這些統(tǒng)一與變化的各種手段，在園林布局中，常同時存在，相互作用，必須綜合地，而不是孤立地運用上述手段，才能取得統(tǒng)一而又變化的效果。此外，園林布局各部分處理手法的應一致性。
（二）均衡與穩(wěn)定
由于園林景物是由一定的體量和不同材料組成的實體，因而常常表現(xiàn)出不同的重量感，探討均衡與穩(wěn)定的原則，是為了獲得園林布局的完整和安全感。穩(wěn)定是指園林布局的整體上下輕重的關系而言，而均衡是指園林布局中的部分與部分的相對關系，例如左與右，前與后的輕重關系等。
1、均衡
園林布局中要求園林景物的體量關系符合人們在日常生活中形成的平衡安定的概念，所以除少數(shù)動勢造景外（如懸崖、峭壁等），一般藝術構圖都力求均衡。均衡可分為對稱均衡和非對稱均衡。
（1）對稱均衡
對稱布局是有明確的軸線，在軸線左右完全對稱。對稱均衡布局常給人莊重嚴整的感覺，規(guī)則式的園林綠地中采用較多，如紀念性園林，公共建筑的前庭綠化等，有時在某些園林局部也運用。
對稱均衡小至行道樹的兩側對稱、花壇、雕塑、水池的對稱布置，大至整個園林綠地建筑、道路的對稱布局。對稱均衡布局的景物常常過于呆板而不親切。
（2）不對稱均衡
在園林綠地的布局中，由于受功能、組成部分、地形等各種復雜條件制約，往往很難也沒有必要做到絕對對稱形式，在這種情況下常采用不對稱均衡的手法。
不對稱均衡的布置要綜合衡量園林綠地構成要素的虛實、色彩、質感、疏密、線條、體形、數(shù)量等給人產生的體量感覺，切忌單純考慮平面的構圖。
不對稱均衡的布置小至樹叢、散置山石、自然水池；大至整個園林綠地、風景區(qū)的布局。給人以輕松、自由、活潑變化的感覺。所以廣泛應用于一般游息性的自然式園林綠地中。
2、穩(wěn)定
園林布局中穩(wěn)定是指園林建筑、山石和園林植物等上下、大小所呈現(xiàn)的輕重感的關系而言。在園林布局上，往往在體量上采用下面大，向上逐漸縮小的方法來取得穩(wěn)定堅固感，如我國古典園林中塔和閣等；另外在園林建筑和山石處理上也常利用材料、質地所給人的不同的重量感來獲得穩(wěn)定感，如在建筑的基部墻面多用粗石和深色的表面來處理，而上層部分采用較光滑或色彩較淺的材料，在土山帶石的土丘上，也往往把山石設置在山麓部分而給人以穩(wěn)定感。
如右二圖：六榕塔、假山。
?。ㄈ┍壤c尺度
園林綠地是由園林植物、園林建筑、園林道路場地、園林水體、山、石等組成，它們之間都有一定的比例與尺度關系。
比例包含兩方面的意義：一方面是指園林景物、建筑整體或者它們的某個局部構件本身的長、寬、高之間的大小關系；另一方面是園林景物、建筑物整體與局部、或局部與局部之間空間形體、體量大小的關系。
（尺度是景物、建筑物整體和局部構件與人或人所習見的某些特定標準的大小系。）
園林綠地構圖的比例與尺度都要以使用功能和自然景觀為依據。
園林的大小差異很大。承德避暑山莊、頤和園等皇家園林都是面積很大的園林，其中建筑物的規(guī)格也很大；而蘇、杭、廣東等私家園林，規(guī)模都比較小，建筑、景觀常利用比例來突出以小見大的效果。
（四）比擬聯(lián)想
園林藝術不能直接描寫或者刻劃生活中的人物與事件的具體形象，運用比擬聯(lián)想的手法顯得更為重要。園林構圖中運用比擬聯(lián)想的方法有如下幾種：
1、概括名山大川的氣質，摹擬自然山水風景，創(chuàng)造“咫尺山林”的意境，使人有“真山真水”的感受，聯(lián)想到名山大川，天然勝地，若處理得當，使人面對著園林的小山小水產生“一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里”的聯(lián)想，這是以人力巧奪天工的“弄假成真”。
我國園林在摹擬自然山水手法上有獨到之處，善于綜合運用空間組織、比例尺度、色彩質感、視覺感受等等，使王碼電腦公司軟件中心石有一峰的感覺，使散置的山石有平崗山巒的感覺，使池水有不盡之意，猶如國畫“意到筆未到”，給人聯(lián)相無究。
2、運用植物的姿態(tài)、特征，給人以不同的感染，產生比擬聯(lián)想。如“松、竹、梅”有“歲寒三友”之稱，“梅蘭竹菊”有“四君子”之稱，在園林綠地中適當運用，增加意境。
3、運用園林建筑、雕塑造型產生的比擬聯(lián)想。如蘑菇亭、月洞門、水簾洞等。
4、遺址訪古產生的聯(lián)想。
5、風景題名題詠對聯(lián)匾額、摩崖石刻所產生的比擬聯(lián)想。題名、題詠、題詩能豐富人們的聯(lián)想，提高風景游覽的藝術效果。
（五）空間組織
空間組織與園林綠地構圖關系密切，空間有室內、室外之分，建筑設計多注意室內空間的組織，建筑群與園林綠地規(guī)劃設計，則多注意室外空間的滲透過渡。
園林綠地空間組織的目的是在滿足使用功能的基礎上，運用各種藝術構圖的規(guī)律創(chuàng)造既突出主題，又富于變化的園林風景其次是根據人的視覺特性創(chuàng)造良好的景物觀賞條件，使一定的景物在一定的空間里獲得良好的觀賞效果，適當處理觀賞點與景物的關系。
1、視景空間的基本類型
（1）開敞空間與開朗風景
人的視平線高于四周景物的空間是開敞空間，開敞空間中所見的風景是開朗風景。開敞空間中，視線可延伸到無窮遠處，視線平行向前，視覺不易疲勞。
（2）閉鎖空間與閉鎖風景
人的視線被四周屏障遮擋的空間是閉鎖空間，閉鎖空間中所見的風景是閉鎖風景，屏障物之頂部與游人視線所成角度逾大，則閉鎖性愈強，反之成角愈小，閉鎖性也愈小，這也與游人和景物的距離有關，距離越小，閉鎖性越強，距離越大，閉鎖性越小。閉鎖風景，近景感染力強，四周景物，可琳瑯滿目，但久賞易感閉塞，易覺疲勞。
（3）縱深空間與聚景
在狹長的空間中，如道路、河流、山谷兩旁有建筑、密林、山丘等景物阻擋視線，這狹長的空間叫縱深空間，視線的注意力很自然的被引導到軸線的端點，這種風景叫聚景。
園林中的空間構圖，不要片面強調開朗，也不要片面強調閉鎖。同一園林中，既要有開朗的局部，也要有閉鎖的局部，開朗與閉鎖綜合應用，開中有合，合中有開，兩者共存相得益彰。
2、空間展示程序與導游線
風景視線是緊相聯(lián)系的，要求有戲劇性的安排，音樂般的節(jié)奏，既有起景、高潮、結景空間，又有過渡空間，使空間主次分明，開、閉、聚適當，大小尺度相宜。
3、空間的轉折
空間轉折有急轉與緩轉之分。在規(guī)則式園林空間中常用急轉，如在主軸線與副軸線的交點處。在自然式園林空間中常用緩轉，緩轉有過渡空間，如在室內外空間之間設有空廊、花架之類的過渡。
兩空間分隔有虛分與實分。兩空間干擾不大，須互通氣息者可虛分，如用疏林、空廊、漏窗、水面等。兩空間功能不同、動靜不同、風格不同宜實分，可用密林、山阜、建筑、實墻來分隔。虛分是緩轉，實分是急轉。
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